“黔东南多雨，亚热带季风气候。适合发呆，也适合走丢，无论什么事发生在那儿，都不奇怪。”

我极其喜欢这部电影以及电影中的诗。

和几个影迷朋友聊天，聊起来镜头的调度、摄影好不好，谈起那些影史上的恢弘巨作。我发呆，那些教科书式的电影，优秀至极，但总感觉有些脱离，我无法形容那些恍惚的感觉。朋友插嘴说：他们不会讲故事。

我猛然惊醒。

我明白，我自己衡量电影优劣的首要标准，就是一部电影的故事性。我无法仅仅通过电影本身完美的镜头运作来感动自己。 我想要启发式的对话、精妙的剧情安排、令人痴迷的细节。在观看电影时，我更像是要求一种“阅读体验”，也因此，《路边野餐》太合我的胃口。 谈回路边野餐本身。瀑布下的房子，绿色蔓延的山路，突然起的雾，一如往常的镇子，无所事事的年轻人。中国的村庄总是如此，无论你向哪个方向走去，中国的村庄总是这样。 这部电影关于离开，也关于找寻。男主角是黔东南小镇的一名医生，曾因为犯罪入狱，母亲及妻子都在他入狱期间去世了。他为了老母亲的遗愿踏上了前往另一座小镇的火车，身上带着一位老人留给旧情人的信物。 故事就这样展开。

冬天是十一月 十二月 一月 二月 三月 四月
当我的光曝在你身上 重逢就是一间暗室

我太喜欢里面好似不知所云的诗，好像是只有那样的土壤才会生长出那样充盈的水意，盎然的生机与绿意，也只有那种百无聊赖种才会生长诗歌，生长出没有回答的疑问。 电影中很多微小的细节都安排的非常好，不经意间的出场，不经意的完结，导演已经为他们写好了命运，一切，恰如其分。这是这部电影给我带来的惊喜。

时间线被刻意的剪乱，甚至有点类似于塔可夫斯基的风格，但又浅显易懂，要仔细得看，才能分清时间的刻度。 看完这部电影，已是深夜，我没有按耐住自己的心情，和我朋友一个劲的喊，我要回去拍这样的电影，我要回去拍这样的电影！这部电影所带给我的这种心情，又是另一回事了。